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Sendero
Canta la pájara
sobre la débil rama.
El gato observa.
sendero
La mueve el viento.
Persigue el horizonte
la hoja de otoño.
sendero
semdero
Alberto Sánchez Argüello
5
LA CARTA DE SCHRÖDINGER
Mi padre se fue a la guerra cuando éramos muy
niños. Pasaron los años sin saber nada de su
suerte, hasta que un día nos llegó una carta que
ponía el nombre de mi madre con su letra. Ella
la miró en silencio y la puso encima del mueble
donde se guardaba la vajilla de porcelana. Mi
hermanita intentó tomarla, pero mi madre le sujetó fuertemente la mano y con su mirada le hizo
entender —y a nosotros también— que la carta
jamás sería abierta.
Por las noches jugábamos a imaginar su contenido: nuestro padre había liderado la batalla final
y el enemigo, abatido y humillado —pero admirado por su heroísmo— le había convertido en su
rey. En otras ocasiones, una bala de cañón había
atravesado su estómago y con su sangre lograba
escribir aquella nota. También lo imaginamos
desertor, oculto en alguna isla del pacífico, viviendo a base de agua de coco y peces dorados. O
bien, secuestrado por un barco pirata que pedía
como recompensa cuarenta lingotes de oro.
Nuestra madre murió después de una larga lucha contra la tuberculosis, decidimos enterrarla
con el sobre; así la carta se convirtió en la herencia que pasamos a nuestros hijos y nietos: todas
las historias posibles de nuestro padre
Sendero
Caminaba por la playa, al fondo un cielo naranja y una brisa que le despeinaba el pelo, más tarde recordaría haber estado arrodillada con las manos en la arena. Sabía que no estaba sola y que detrás de ella, alguien veía su talle perfecto y sudoroso. Así como también miraba el vaivén de sus pechos desnudos. Abierta a los vientos y el rumor del mar no escuchaba sus gemidos. A las cinco de la mañana despertó agitada y con un rescoldo de sensaciones. Más tarde, antes de ducharse, se daría cuenta que entre sus dedos aún quedaban algunos cristales de arena.
Sendero
Nadie tocó…
se fue de largo el viento;
quedó el bochorno.
Sendero
El hecho de que haya una sola historia no quiere decir que haya un único personaje un único espacio. Siempre se requiere más de un personaje —aunque solo sea en la mente del único habitante del relato— para crear fricciones, conflictos y oposiciones. Habrá siempre uno o dos protagonistas que soporten el peso central de la historia, pero los personajes secundarios no están sólo de adorno: se pueden contar algunos sucesos o escenas que los definan a ellos y al mundo en el que vive el protagonista. Esas son las historias secundarias. Las historias secundarias son importantísimas en toda narración. Son ellas, especialmente, las que hacen creíble un relato, porque muestran un mundo imaginario que tiene varias facetas, al igual que el nuestro. Dos historias cruzadas pueden sucederle simultáneamente a un sólo personaje: En el cuento Enemigos, de Chéjov, el doctor Kirilov tiene que visitar a un paciente falso cuando su propio hijo acaba de morir. O se pueden cruzar las historias de dos personas distintas: dos hermanos, o dos amigas, se cuentan, interrumpiéndose mutuamente, dos aventuras muy diferentes que han vivido cada uno por su cuenta durante las vacaciones. Hay un altísimo porcentaje de novelas que están construidas a partir de una colección de historias secundarias. Pueden ser historias o aventuras que le suceden a un mismo personaje. Un caso significativo es el de El Quijote que, acompañado de Sancho, va teniendo aventura tras aventura. La primera intención de Cervantes, al escribir las primeras páginas de las aventuras de Alonso Quijano, parece ser que fue la de escribir una novela corta, un relato breve, y este terminaría justamente cuando don Quijote regresa de su primera salida, que la hizo sin compañía de Sancho. Al decidirse a continuarla historia con una segunda salida, la que le lleva a recorrer toda la Mancha en un sinfín de aventuras caballerescas, Cervantes se da cuenta de que don Quijote precisa de un compañero, de un alter ego, un contrapunto que permita crecer y avanzar la historia, que le permita escribir quinientas páginas y un segundo tomo de otras tantas sin quela historia decaiga. Ya no son sólo las aventuras de don Quijote, sino también las de Sancho con Teresa, o en la ínsula de Barataria, y hasta del propio Cervantes tras un traductor que descifre los manuscritos de Cide Hamete. En todo caso, es la estructura de multitud de historias concentradas la que da origen a la novela propiamente dicha en la mayoría de las lenguas indoeuropeas. Las novelas de caballerías, justamente parodiadas por Cervantes, no son sino otra acumulación de aventuras. Las historias pueden ser de varios personajes, y narradas por uno sólo —el caso de Las mil y una noches y la fabuladora Sherezade, o El conde Lucanor y Petronio—, o narradas por diversos personajes que se encuentran en el camino —como los peregrinos de los Cuentos de Canterbury, que se van dando la voz unos a otros a lo largo del viaje—.La Odisea de Homero, El Decamerón de Bocaccio y Cien años de soledad de García Márquez podrían ser tres ejemplos más, cruzando veinticinco siglos de historia, donde las historias secundarias son la historia. Quiero insistir en la conveniencia de mantenerlos argumentos entrecruzados, pero independientes, y evitar reducirlos a uno sólo mediante e l artificio de un único personaje protagonista de dos historias sucesivas. Para preservarla autonomía de dos argumentos, a veces será útil (eso es parte de la elección del autor)inventar un nuevo personaje que los narre intercalándolos. Puede ser un narrador que observa o escucha ambas historias, un vecino, un amigo común, o un periodista investigador. Cuando en una historia hay dos argumentos cruzados, cada uno de ellos debe influir en el otro. Tiene que haber alguna conexión entre ambos (aunque sólo sea mental), y el desenlace de uno debe modificar la resolución del otro. Uno de los argumentos puede ser el principal (se narra con mayor extensión) y el otro secundario, pero también puedes llegar a equilibrarlos, y que ambos sean principales. AHORA TE TOCA A TI. Escribe un relato con dos historias cruzadas. Cuando más distintas sean las dos historias, mejor. No enlaces las dos historias con la primera idea que te venga a la cabeza (esa suele ser la más fácil, la más obvia y tópica). Dale dos vueltas de tuerca al entramado. Puedes escribir en primera o en tercera persona. Por ejemplo: Un personaje cuenta la historia de alguien que conoció (o está leyendo un libro donde se cuenta la historia de otro).De cuando en cuando deja caer algunas pistas por las que conocemos la realidad de su vida actual. Otro: Estás jugando al Trivial en casa de una amiga, pero a través del fino tabique oyes sin querer cómo el hermano mayor discute con su novia.
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sendero
El viento dobla
la copa de los árboles.
El perro aúlla
Tu voz que platica del viento, de los fantasmas. Cuando te asomas me alcanza tu voz instructora, donde las frases que corriges, las transformas. Tienes luz en tus ojos y las cucarachas del lenguaje corren en desbandada. Me prometes tu sonrisa y bajo tu mirada, atento pongo mi parco entendimiento para comprender las declinaciones que susurras.
Escucho tu voz de mujer sosiego, mujer oído que con tu saber penetras. Cuando me hablas y pronuncias mi nombre, mi oído se hincha y baila. Serás por siempre la guía.
sendero
Sendero
Si a México, se le pudiese levantar la tapa, como una cajita de Olinalá: saldría el eco de los gritos de lo que aún con vida fueron enterrados y los quejidos de los muertos al roer de los gusanos. Algunos carteles de » Se busca» » la última vez que lo vieron preguntaba por cigarros»
CAJITAS DE OLINALÁ
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Antes que el sol saliera y el gallo cantara, el matrimonio del Rancho las Margaritas ya llevaba un avanzado trabajo. La prole crecía y la niña mayor estaba en la universidad estudiando medicina. Veinte años después los hijos eran suficientes. Esa noche se abrazaron y él al oído le susurró: Dormiremos como troncos, no importa que el gallo cante y el sol rebuzne. Fueron catapultados, desconocían la furia de la cama, que no soportaba más peso despues de la alborada.
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Sendero
Encontré una casa abandonada, quizá pudiese comprarla y rehabilitarla. Entré sin forzar la puerta. Era de dos plantas y unas escaleras que llevaban a un sótano. Parecía haber sido un lugar para fotografía. En una de las paredes aparecía una púber con la ropa desgarrada. En mi cabeza resonó una voz.
Eyy… eyy, mírame. ¿Verdad que soy una niña sexi? Esta es la primera foto de tantas que me tomó; las últimas ya no pude verlas…¿puedes imaginártelas? por favor…por favor ayúdame.
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